クリストファー・ノーランへ愛をこめて

 約1年ぶりのブログです。去年の秋は本を書いてて忙しすぎて、それ以外で文章を書く余裕がなかったことが主な理由。本のおかげで、いろんな媒体に文章を寄せることも出来て幸せな年でした。その後、パラサイトが歴史を作ってコロナが広がってあっという間に今に至る。人生、もっと大事に生きないとダメです。

さて、年始から楽しみにしていたノーランの新作Tenetを見てきました。感想は、いくつもの波になって押し寄せて来たけど、鑑賞後一番最初に思ったのが、「究極に贅沢に撮ったメメント」でした。ノーランはああいう、時間軸を変にした映画が本当に好きなのね。そしてそれを物凄く面白く撮れる監督なのね。今回の作品は、たぶん半分くらいしか理解していないと思うし、見落としている鍵になるシーンも半分以上あると思うけど、めっちゃ面白かった。最初から最後まで緊張感を全く途切れさせない演出は見事だし、とにかく理解できないのに面白くするってすごいと思う。マトリックスとインセプションとテネット。どれも理解してないけど大好き。（マトリックスはノーランではありませんが。）

見ながら感じていたことは、映像の面白さももちろんだけど、音響とか音楽とか音の凄さ。あれが緊張感をみなぎらせていると思うし、面白さを倍増させている。でも実は、音響に拘るばかりにセリフのトラックが後回しになっちゃって、セリフが聞こえず理解ができない、と言う批評を読んでなるほどと思いました。私たちはセリフが聞こえない時、無意識に字幕を追って理解を補っているけど、英語だけで理解しなくちゃいけない人にとっては、ただでさえ難解なテネットのような作品でセリフが聞こえないのは致命的。なんだか相当初歩的なところでミスをしている感が否めないけど、ノーランにとってはそれくらい、音響を効かせることが大事なんでしょう。セリフを犠牲にして、ってすごいけど。私たち、字幕を付けて貰える国の人は、もしかしたらノーラン作品をより楽しめるのかも知れず、アメリカ国内より海外の方が興行成績や作品の評判が良いのも、そういったところに理由があるのかも知れません。

今回コロナ禍において、劇場に観客を呼び戻すきっかけとなる目玉作品として、春から待望されていたテネット。結果的にちょっと難しすぎて、アメリカでは厳しい結果となったけれど、クリストファー・ノーラン大天才にはこれからも、彼にしか作れないオリジナリティに溢れた新作を作り続けてほしいと心の底から思います。今回の作品は、本当に彼らしく、私はとても好きでした。次も心から期待しています。

今年のオスカー主演男優賞、ジョーカーよりもこっちの方が気になる

お久しぶりです。既にオスカープレシーズン開幕しておりますが、ここ1ヶ月ほどラグビーワールドカップに夢中でニュースチェックを怠っておりました。すみません。近所に住む國學院久我山→帝京大学ラグビー部出身のラグビーエリートと共に観る試合は格別で、印象に残るのは序盤のオールブラックスVS南ア戦、先日のフランスVSウェールズ戦、そしてなんといっても日本VSスコットランド戦辺りですね。連日良いものを見せて貰って感激です。実際に観戦に行ったオールブラックスVSナミビア戦はあまりの力の差にちょっと切なくなりましたが。

で、ラグビーよりも面白いオスカーネタは出てこないものかしらと思っていた矢先、ちょっと興奮する記事が出てきたので久々にブログを更新することにしました。それは、ダブル主演でどちらが助演に回るかと噂されていた Ford vs. Ferrari のクリスチャン・ベールとマット・デイモンが、二人そろって主演でオスカーレースに参戦することが決まった、というものです。どちらで参戦するかというのは、その作品の配給会社がオスカーで俳優を推す際にどのカテゴリーに向けてプッシュするかを決める、と言う意味なのですが、昨今のオスカーはこの後援がない限りノミネートを受けるのはまず無理なので、配給会社のこの決断はものすごく大きい意味を持つのです。私、このトレンドが嫌いで、いつも不満に思っていたので、今回のこの英断にはすこぶる興奮しました。例えば去年の「女王陛下のお気に入り」。あれ本来はオリビア・コールマン、エマ・ストーン、レイチェル・ワイズの3人が主演とみなされるべきもので、一人が主演、二人が助演というのは正しくないわけです。でも3人が主演になっちゃうと、そこで票が割れてしまって受賞の可能性が減るから、配給会社は勝手な感覚で主演、助演を分けるわけです。絶対おかしい。このカテゴリーの混同はいつから正当化されるようになったのか。私はこれまたハーヴィ・ワインスティンが始めたと思っています。2002年度のオスカー、「ギャングオブニューヨーク」であまりにもすごいダニエル・デイ＝ルイスの演技を見たハ―ヴィは、これは主演男優賞を狙えると考え、どう考えても助演のDDLを主演男優としてプッシュ。DDLは見事主演男優賞にノミネートされます。そのせいで、正当な主演男優であったレオは全く蚊帳の外に置かれ、あの年の賞レースはDDL一色でした。最終的にDDLではなくエイドリアン・ブロディがサプライズウィナーとしてオスカー受賞したのは、あれはどう考えてもDDL主演じゃねえだろと思った投票者が若きエイドリアンを選んだからなのではないかと、私は未だに思っています。

カテゴリーの混同に違和感を覚え、心酔するDDLのノミネートですら気分が悪かったのは、私がオスカーを見始めた頃にはその混同が見られなかったからです。名作「アマデウス」ではサリエリ役のF.マリー・エイブラハムとモーツァルト役のトム・ハルスがダブルで主演男優賞にノミネートされ、エイブラハムが見事受賞をしました。エイブラハムは受賞スピーチで、「今ここにたった一つだけかけているものがあるとすれば、トム・ハルスが一緒に横にいないことだ」と、自分の受賞は彼なくしては不可能だったことを言い、大きな拍手が送られました。「テルマアンドルイーズ」の時のジーナ・デイビスとスーザン・サランドンも二人とも主演女優としてエントリーし、ダブルでノミネートされたけど、あの映画もどちらかが助演になるなんてこと考えられないですよね。ダブル主演の映画というのはよくあるものなのだから、それは二人とも主演として扱われないとフェアじゃない、と私は思います。

今年はたまたまダブル主演の作品が多く、The Lighthouseではロバート・パティンソンを主演、ウィレム・デフォーを助演として推すことが既に発表されているし、Two Popes のアンソニー・ホプキンス、The Irishman のアル・パチーノも助演に回るだろうとかささやかれています。そんな中、二人とも主演で、と決定したFord vs. Ferrari には心から拍手を送りたい。今年は主演男優も助演男優もものすごく混みあってると今から言われている中、どちらにしてもノミネートは容易ではないけど、主演での久々のダブルノミニー、私は見たいな。

ブラッククランズマンをようやく見ました

ツイッターを開設してからの3ヵ月、毎日のアップデートにばかり追われてブログを全く更新しておりませんでした。すみません。

昨日1ヵ月ぶりに劇場に行きました。ずっと見たかった「ブラッククランズマン」。やっと見ることができました。まず思ったのは、さすがスパイク・リー、面白いなと言うこと。スパイクの映画は面白くなかったことがほとんどない。私は基本的に好きです。そして相変わらず、説教臭いなと言うこと。ブラックシネマを引っ張ってきたパイオニアだから当然のことなんだけど、今回の作品はその、アメリカにはびこる差別意識について云々っていう説教臭さの他に、NYUのフィルムスクールで教鞭をとるようになった教育者としての説教臭さを感じられて。それはたぶん、作品がいきなり「風と共に去りぬ」のワンシーンで始まり、途中には「国民の創生」のカットがたっぷりと流されたところに起因してるのだと思います。

大学生の頃、社会学を専攻していた私は、アメリカの大学で「女性とメディア」「映画における偏見」と言う二つの女性学のクラスを取りました。女性学は社会にはびこる差別や偏見について学ぶ学問で、この二つのクラスでは、メディア全般や映画が社会における差別や偏見にどのように影響しているかを学びました。で、そのクラスでそれぞれ取り上げられたのが、「風と共に去りぬ」であり、「国民の創生」だったのです。「風と共に去りぬ」に出てくるマミーは、「安全な黒人」「良い黒人」の代表的なステレオタイプで、この作品はその社会的思想を定着させたと言うことで、かつての大名作も今や社会的観点から問題作として取り上げられるものなのだ、と私はこの授業で初めて知りました。「国民の創生」はさらにその上を行くもので、メインのストーリーはKKKの誕生を祝う内容です。映画の父と呼ばれたDWグリフィスが映画の創成期に作ったアメリカ初の長編映画である上に、さまざまな手法を用いた高い完成度で、長い間「傑作」「手本」と尊敬されて来ました。この2本はつまり、アメリカ社会の差別や偏見と映画を考えた時に最初に出てくる代表作であり、スパイクはわざわざその分かり易い2本を自分の映画の中で紹介したのです。

久々に「国民の創生」のフッテージをふんだんに見せられて、ふと私は数年前に作られたもう一つの「国民の創生」について思い出しました。ネイト・パーカーと言う黒人監督兼俳優が奴隷解放について描いたTHE BIRTH OF A NATIONです。2016年のサンダンス映画祭でお披露目され、ものすごい話題になりました。観客賞を取り、この年のオスカーに絡んでくる間違いのない1本と言われ、史上最高の高値で配給権が買われました。「国民の創生」の原題と全く同じタイトルがつけられたこの作品には、アメリカ社会の黒人差別への批判がこめられ、ネイト・パーカーという無名の俳優は、一躍時の人になりかけたのです。が、映画が公開され話題になった直後、この人が大学時代に女性をレイプし、その女性はその後自殺してしまったことが明るみに出ます。そしてこの作品はアカデミー賞には全くスルーされ、その後の彼のキャリアはほとんど日の目を見ず、今日に至るわけです。

マイノリティとして搾取され、差別されることの不条理と辛さを痛いほどにわかっているはずの彼でも、性の上では力を持つ者の立場しかわからない。この事件で私は、社会における差別構造の複雑さを痛感しました。白人男性がピラミッドの頂点なら、有色人種の女性は、底辺です。先月引退したイチロー選手が、「アメリカに行って初めて、弱いものの気持ちが分かるようになった。だから若者にもぜひ海外に行ってほしい」というようなことを言ってましたが、これはおそらく、海外で暮らしたことのある日本人は誰でも思うところでしょう。日本にいる限りは自分は主流で、外国人の不安や不便や無力感は感じることができません。人間の想像力なんてたかが知れてるものだから、知識として差別や偏見の苦悩について学んでも、自分がその立場に立ってみなければ、なかなか自分事として感じ取ることはできないものです。だから私たちは、知ったつもりにならないで、常に相手の話に耳を傾け考えることが本当に必要なんだと思います。

普通に楽しむだけでなく、見た後にいろいろと考えてしまうブラッククランズマン。さすがスパイク、見てよかったと心から思った一日でした。

作品賞は獲らずともーヨルゴス万歳

今年の8本の作品賞候補の中で一番楽しみにしていた「女王陛下のお気に入り」ようやく見てきました。去年の秋のエントリーにも書いたけど、「籠の中の乙女」以来ヨルゴスは私にとって、新作が出るたびわくわくする監督の一人。今回はいつもより「普通」の映画だと聞いていたけど、本当にいい意味で見やすく、予想以上の素晴らしい作品でした。大満足。とりあえず今まで見た6本の中ではぶっちぎりの1位。作品賞には賭けないけど、いや～、好きだわこの映画。

女優3人はそれぞれに素晴らしく、確かにオリビア・コールマンの演技はかなり印象的なものだったけど、正直彼女は主演というよりはアンサンブルの一人なので、本来は助演にノミネートされるべき。彼女を主演にするなら、レイチェルとエマも主演にしなくてはいけません。二人も本当に素晴らしかった。3人とも素晴らしすぎて、それ以外の何もかもが良すぎて、しかも終わり方はヨルゴスらしい余韻を残すもので、いや～、ほんとに久々に映画らしいいい映画を見た。衣装と美術は絶対これにします。つーかどのカテゴリーも、迷ったらこれに入れるわ。だって好きなんだもん。

これに関連して、一つだけ確信を持ったこと。それは、主演女優賞はもう何の迷いもなくグレン・クロースに入れるということ。オリビアの演技はかなりわかりやすくて素晴らしいと思ったけど、主演というところを考えると3人で1人くらいのもの。それに対してグレンは完全に主演で、押さえた演技で地味だけど、本当に体中から染み出る内面を目の演技一つで演じて、映画そのものを背負っているわけで、その重みが全然違う。だから私は何の迷いもなく、主演女優賞はグレンに入れます。ま、そうじゃなくてもグレンに入れてたんだけどさ。グレン、本当にこれで受賞してほしい。心の底から祈っております。

明日はアトロクで予想を話す予定だけど、正直全然固まってないので、各カテゴリーに3人ずつくらい候補がいるような予想になっちゃうかも。でもしょうがない。今年はかなりイレギュラーな年なので、半分当たれば上出来くらいの気持ちで頑張ります。あと5日間、悩みに悩んで最終ベットは当日の朝にツイッターで！

DGAの追い打ち

DGA（全米監督協会賞）が発表になりました。

本来DGAは、本戦で監督賞を誰が獲るかを占うのに参考にする賞なのですが、正直今回はそこに関しては何のヘルプにもならない結果で。というのも、ほかの賞も総なめにしてきたアルフォンソ・キュアロンが獲るだろうと99％の人が予想し、その通りになったので。もうこの項目に関しては、何も言うことがありません。

今日の結果で私が頭を抱えてしまったのは、長編ドキュメンタリー賞。なんと、オスカーにノミネートされていない、Three Identical Strangers の監督が受賞しちゃったのよ。ちなみに昨年12月18日付の当ブログ「順当すぎる外国語映画賞ショートリスト」の中で、私が予想したドキュメンタリーのノミネーションは下記5作品。

Free Solo
RBG
Three Identical Strangers
Minding the Gap
Won't You Be My Neighbor?

お気づきでしょうか。先月一番重要なPGA（全米製作協会賞）を受賞したWon't You Be My Neighbor?と、今日DGAを受賞したThree Identical Strangers を除いた3本は、ノミネートされてるんです。つまり、その3本の中のどれかがDGAを獲ったら、私は長編ドキュメンタリーをその作品にしようとたくらんでいたわけです。なのに、よりによって、なんでThree Identical Strangers なのよ？！！これならまだ、Won't You Be My Neighbor? が受賞した方が、気持ちのザワザワがなくて済んだわ。

というわけで、今年の長編ドキュメンタリーはどれにしていいのか指標を失ったわけで、ロジックがないので勘に頼る以外にありません。そうなってくると自信は全くないわ。今の気持ちとしては、Free Soloにしようかと思ってるんだけど、RBGは、題材になっているルース・ベイダー・ギンズバーグという女性最高裁判事自体がアメリカではとても人気者な上、90歳超の彼女が授賞式に現れるんじゃないかなんて言う噂もたっているから、彼女が来るなら絶対それに受賞させないと、というロジックが働く可能性もあり。あと3週間、そのあたりの情報を仕入れつつ、最終的にどっちにするかは決めたいと思います。Minding the Gap の可能性もまだ捨ててないよ！

SAG発表！で、暗中模索？五里霧中？もうどうして良いか分からない

SAG出ました！とりあえずはグレン・クロースおめでとう！！これでもう、夢ではなくて本当にオスカーに一歩近づきました。いつの間にかフロントランナーだよ。嬉しすぎるよ。BAFTAがオリヴィア・コールマンに行ったとしても、オスカーはグレンにとって欲しい。「危険な関係」以来の願いです。本当に祈ってる！！

にしても、今年のオスカーほど混乱極まりない年は今までにないんじゃないかな。SAGで方向性が見えたのは主演女優と助演男優だけで、これほどアンサンブルの結果が役に立たない年もない。「ブラックパンサー」だよ？本戦で獲るわけないじゃん。作品賞、何を指標にしたら良いのか、本当に本当に困ります。PGAの結果を受けて、「グリーンブック」が思いのほか持ち直してきたから、もしSAGでヴィゴが獲るようなことがあったら、ここから「グリーンブック」の巻き返しがあるかも、と思ったけど、ふたを開けてみたらラミ・マレックだし、GGとSAG獲ったおかげで、いつの間にかラミがフロントランナーみたいになっちゃってるし、もうこれで「グリーンブック」はほとんど重要性なくなっちゃったし、混乱しまくりでわたし、何を書いていいのかも分かりません。ここまで本命がいない年って30年の私のオスカー人生の中でも初めてかも知れないな。1本に絞り切れないとしても、普通は2，3本の有力候補がある物だけど、今年に関してはどれも強くないのよね。本当に本当に分からない。

いつものようにノミネーションの数で行くと、SAGには一切絡んでこなかったROMAと、SAGで3人もノミネートされたのに誰も受賞できなかった「女王陛下のお気に入り」が作品賞有力ってことになるんだけど、どっちもアート映画（のはず）だし、外国映画（メキシコとイギリス）だし、やっぱり作品賞を受賞するタイプの作品ではないのよね。じゃあ生粋のアメリカ映画の「グリーンブック」が獲るかというと、これまた決め手に欠ける感じがあったり、結局マハーシャラ・アリ以外は強くなかったりで、あんまりそこに行く気がしない。。。「アリー」に至っては完全に失速してもう望みはない（と思いたい）し、「ボヘミアン」「ブラックパンサー」はノミネートされただけで光栄です、って類の作品だと思うので、そうやって消去法にしていくと「ブラッククランズマン」？？でもそうとも思えないのよね～。やっぱり普通にロジックだけで行くと、PGAとGGを受賞し、トロントで観客賞を獲った「グリーンブック」がフロントランナーと考えるのが一番正しいのですが、今年の私はこのロジックにどうしても同意できない。見ていないから何とも言えないけど、やっぱり直感的に、この映画はなんか勢いが感じられないから無理な気がするのです。いい映画らしいんだけどね。

というわけで、今年はもう、とりあえず片っ端から見て行こうと思います。全然興味ないけどまずはネットフリックスで手軽に見られる「ローマ」から。2月中旬になったら「女王陛下」見て、ベルリンかロンドンで「ブラッククランズマン」と「グリーンブック」を何とか見て、最終的には自分の趣味で決めようかな、と。

あ、「ヴァイス」の存在忘れてた。根拠ないけど、この映画からは何のVibeも感じないから、これはないんじゃないかな～。とはいえ、今年は本当に自信ありませんけど。

ノミネーションの夜は明けて（アトロクで話しきれなかったので）

91回アカデミー賞、ノミネーション発表になりました。まずは、グレン・クロースおめでとう！ウィレム・デフォーおめでとう！そのほかの人もおめでとうだけど、エミリー・ブラントはかわいそうだったな。正直、ここまで「アリー」が失速してるなら、その主演女優賞、ちゃんとした女優のノミネートに使ってほしかったわ。

昨日のノミネート発表は、いつもの通りアカデミー賞仲間と共にばっちり最初から最後まで一喜一憂しながら見守りました。一番の驚きとなる助演女優賞が一番最初の発表で、聞いたこともないメキシコ人の名前が呼ばれたものだから、そこから先全部盛り上がって行けたのがとても楽しかったです。この「ROMA」のマリナ・デ・ダヴィラがノミネートされた瞬間に、主演女優賞の最後のひと枠はエミリー・ブラントの手を去りヤリッツア・アパリシオのものになったことを確信したし、この後のROMA快進撃を確信したわけで、やっぱりノミネーションは授賞式に勝るとも劣らない楽しさだよね、とうきうきしながら鑑賞しました。

同じような感じで脚本賞にポール・シュレーダーがノミネートされたとき、主演男優の最後のひと枠はイーサン・ホークのものになったと思ったので、主演男優賞の3人目がウィレム・デフォーだった瞬間にはハイファイブして喜びました。これは本当にうれしい。彼のゴッホ役、最高です。

主演女優賞は、ほぼ順当（エミリー・ブラントを除いては）だったけど、今回のオスカーの最大の関心事は、グレン・クロースが7度目の正直で悲願の受賞をできるか否かなので、ここは最後までぶれずに彼女を応援していきたいと思います。今週末のSAGでGagaが受賞とかいう嘘みたいな展開にならない限り、ここはコールマンとクロースの一騎打ちのはずなので、今週末、祈るような気持ちで見ています。コールマンのBAFTAは仕方ないとして、SAGはクロースにとってほしい。「天才作家の妻」は、映画自体も見ごたえがあって面白いから、日本でヒットするといいなあ。

もう一つ、今週末のSAGで行方が気になるのが主演男優賞。ここでクリスチャン・ベイルが獲ったらもうこれは完全ロックだと思うんだけど、もしここでヴィゴが獲るようなことがあったらわからんよ。この前のPGAでグリーン・ブックが作品賞を獲ったのはこのシーズン一番の衝撃だったし、これによって今までの流れがガラッと変わってしまったから、ここでヴィゴが獲るようなことになると、グリーン・ブックに勢いがついちゃう可能性あり。ほかの３人（ブラッドリー、ラミ、ウィレム）が獲る可能性はほとんどないと思うんだけどね。

今年は作品賞にクリアーなフロントランナーがいないので、今のところはまだまだ様子見の状況です。昨日のノミネーションの結果だけを言うと、主要６部門（作品賞、監督賞、脚本または脚色、編集、主演、助演）を全部網羅しているのは「女王陛下のお気に入り」「ヴァイス」の2作品だけ。でもこの二つはどちらも作品賞を獲るとは全然思えないので、それ以外となってくるとじゃあ一体どれなのか？ROMAは最多ノミニーとは言え白黒のメキシコ映画、グリーン・ブックは白人目線の黒人映画と言われて黒人層からのサポートは得られないと思われるし、そうなってくると大穴はブラッククランズマン？？もう何がなんだかわかりません。（そしてそれ以外の作品は作品賞を獲る可能性はないと思う。）私としてはスパイク・リー世代なので、スパイクが監督賞に初ノミネートされたのも万歳だし、なんなら受賞もしてほしいと思うくらいなのだけど、こちらもまた、本人が自分で「ダークホース（シャレです）」と言うくらい、まあフロントランナーからはかけ離れた存在なわけです。そう考えると、今年の作品賞を占うにはまだまだ時期尚早で、まずはこの週末のSAG,DGAの結果を待ち、その上で2月中旬のBAFTAの結果を見ない限り、私の予想はまだまだ固まらないなと思う次第です。

「万引き家族」「未来のミライ」について少しだけ触れておくと、正直この2作品はなかなか難しいポジションにいると思うけど、少なくともこれらの関係者は私のあこがれのドルビーシアターに入れるわけで、皆さん楽しんできてね、というくらいな感じ。もしも受賞するようなことがあったらあっぱれ！というのは言うまでもないことです。

今年は珍しく、作品賞のほとんどが授賞式前に公開されるので、私としてはできる限り見てから予想をするつもりです。一番見たいブラッククランズマンが見れない可能性が高いけど、待望のヨルゴスは何とか間に合うし、今から楽しみでしょうがありません。予想自体については、まだ1ヵ月以上もあるので、各前哨戦を経るたびにちょくちょくこちらでアップデートをしていきたいと思います。次回のアトロク出演は2月20日、最終予想はジェーン・スーのツイッターで25日の朝に公開予定です。それまで皆さん、一緒に予想をしながらしばしのお付き合い、よろしくお願い致します。

Critics Circleの結果によって、さらに混迷を極める今年のオスカー

本日、Broadcast Film Critics Association 通称Critics Circle の授賞式が行われ、Romaが作品賞に輝きました。なるほど、という感想だけど、これでますます本戦の行方が分からなくなった感じ。ネットフリックスの作品が、白黒のメキシコ映画が、アカデミー賞で作品賞を獲ったらこれはもうすごいことだから、もう少し先まで動きを見ないと、作品賞に関しては何とも言えんな。

グレン・クロースが主演女優賞を獲ったのは想定外だったけどめっちゃ嬉しい。あとはSAGの結果がどうなるかで、状況が変わってくるかな。オリヴィア・コールマンは相変わらず強いけど、コメディ部門で主演を獲った彼女を押さえてのグレンとGaGaっていうのはなかなか意味のある事です。グレン、頑張れ！

今回の結果で一番有利に躍り出たなと思ったのは主演男優賞のクリスチャン・ベイル。コメディ部門の主演も、全部合わせた主演も獲っちゃったら、これはもう、今年の最高の演技はこの人ですって言ってるようなもんじゃんね。この先SAGを獲ったら、これはもう本戦受賞確定でしょう。考える必要がなくなって良い。同じようにマハーシャラ・アリもSAGの結果いかんではロックですね。この人選とってもつまらない感じはするけど、まあ考える必要が減るのはウェルカムです。

そのほかすでに考える必要がないのはアルフォンソ・キュアロンの監督賞、撮影賞でしょうか。この二つは堅そうです。今回のBFCAは受賞作品を相当散らばらせた印象があったんだけど、「女王陛下のお気に入り」があんまり出てこなかったのが印象的でした。特に、本戦では絶対獲るだろうと思うコスチュームがブラックパンサーに行ったのが本当に驚きでした。ブラパンは今後、作品賞に入ってくるかどうかでも、全体に及ぼす影響が変わってくるかな。最終的に作品賞候補になるかどうかはとってもキュリアス。

今まで完全スルーされてた「ファーストマン」と、「ビールストリート」が食い込んできたのも注目点。特にレジーナ・キングはノミネートされたら獲る可能性が高いから、GGにもSAGにも無視された彼女がどうなるか、見ものです。

そんなこんなを考えながら、22日のノミネーション発表までわくわくドキドキ。この季節の毎日は、あっという間に過ぎて行くなぁ。

順当すぎる外国語映画賞ショートリスト

昨日発表になった、外国語映画賞の最終選考に残った9本が、つまらない。

何がつまらないって、最終的に残る5本がほぼわかっちゃうようなセレクションなのです。混戦になるのに必要だったベルギー代表「Girl」とかスウェーデンの「Border」が漏れちゃったために、ファイナリストはほぼ間違いなく

メキシコ
日本
ポーランド
レバノン
韓国

になるでしょう。つまらん。

ここに割り込んで入ってくるとしたら、ドイツかコロンビアと言ったところなんだけど、どちらかが滑り込んだとしても、以前もノミネートされてる監督たちなので、あんまりサプライズにはならないのよね。ただ、正直両方とも強いと思えないし、ドイツがGGに入ったのとかほんとびっくりチョイスだったので、本戦は上記5本で行くと思われます。ちなみに韓国は入れば初ノミネート。

ドキュメンタリーもショートリストが出て、思ってた作品はほとんど入っておりました。こちらの方も順当に行けば

Free Solo
RBG
Three Identical Strangers
Minding the Gap
Won't You Be My Neighbor?

と言ったところでしょうか。

ま、最終的にどうなるかは1月のお楽しみなので、その時にサプライズがあることを期待しましょう。

GG （ゴールデングローブ賞）ノミネーション発表

昨晩、ゴールデングローブ賞のノミネーションが発表されました。いや～、興奮した。いつも変なチョイスをちょいちょい入れてくる外国人記者クラブ、今年も想定外がたくさんあったんだけど、その想定外がいつものパターンとは違っていたのでびっくり。個人的には面白い結果になりました。

一番嬉しかったのは、主演男優賞ウィレム・デフォーのノミネート。今年のヴェネチアで男優賞を獲ったゴッホ役だから、当然と思う人もいるかもしれないけど、いつものGGパターン（＝人気者を優先）だと、ここはライアン・ゴスリングに行く可能性の方が高かったわけで。確実視されていて結局スルーされちゃったイーサン・ホークでさえウィレムに比べたら若いし人気もあるからね。ここに入り込むのはかなり難しいかなと思っておりました。ふたを開けてみたら、意外や意外、ウィレムやブラッククランズマンの人とかがノミネートされて、これはかなり意外かつ嬉しい結果でした。

主演女優賞のロザマンド・パイクには驚いたけど、今まで彼女をノーマークだった人も多いと思うので、ここでの注目は彼女にとってはかなり大きかったと思います。予定通りグレン・クロースがノミネートされたことにはホッとし、他の3人については想定通りだったのでこれと言った感想はない。今年の主演女優はコメディ部門にノミネートされているオリビア・コールマンやエミリー・ブラントも強いから、本線のノミネートはまだまだ油断が出来ません。今まで6回受賞を逃しているグレンには、ぜひとも本線まで頑張ってほしいのだが、前哨戦を今のところ一つも取ってないのが気がかりです。

ゴールデングローブは、オスカーの投票者とは全然関係のない面々が決める賞なので、直接的にはあんまり気にしなくて良いのだけれど、とはいえこの賞、本戦のノミネート投票日前日に授賞式があることが味噌。オスカーの投票権を持つ業界人は皆、GGの授賞式も見るわけで、ここでどんな印象を与えられるかで、ノミネーションに影響を与えることも出来ちゃうのです。数年前のメリル・ストリープがまさにそれで、GG発表まではノミネーションのフロントラインにいなかった彼女が、あのエイミー・アダムスを押しのけて5人目に滑り込んだのは、GGのセシル・B・デミル賞受賞スピーチが素晴らしかったと言う理由のみによるもの（私見）。つーかあの年エイミー・アダムスがノミネートされないって本当にどうかしてるってことは、「メッセージ」を見た人なら誰でもわかると思うんだけど、そんなおかしな結果に影響しちゃうような、そういう副作用（？）的な影響があるのがGGの授賞式なわけです。「注目を集める」と言う露出的な意味合いや宣伝面での影響が大きいこの賞なので、やはりここでノミネートされた小さな映画たち、とくにこれから公開を待つ作品（ニコール・キッドマン＝デストロイヤーなんかがそれ）にとっては、今回のノミネートはかなり追い風になるよなあ。

とは言いつつも、一番大事なのはやはり、投票権を持つ人たちが何を支持するかです。少しずつ発表され始めた前哨戦の結果を見る限り、今年はかなり混戦模様。まだまだどうなるか分かりません。今後の動きで一番注目は、来週水曜日12日に発表になるSAG（全米俳優協会）のノミネーションで、そこで誰が残って誰が振り落されるのか。その結果いかんでは、イーサン・ホークもトニ・コレットも、まだまだ無視できない存在になるわけで、いや～～～～～、ドキドキは続くわけです。

ドキュメンタリー豊作の年に、評価の低いマイケル・ムーア

今年はなぜか、ドキュメンタリーのヒットが続いている。女性最高裁判事を描いたRBG、生まれたばかりの時に里子に出された三つ子の人生を描いたThree Identical Strangers, フリークライミングで見ていてくらくらすると噂のFree Solo、とにかく候補になりそうなドキュメンタリーが目白押し。年代的にドンピシャな私に響くケヴィン・マクドナルド監督Whitney はホイットニー・ヒューストンの家族の全面協力のもと作られた作品で、これまたかなり出来がいいとのうわさ。とにかく見ごたえありそうな、注目ドキュメンタリーがものすごくたくさんある中、元祖ドキュメンタリーの巨匠マイケル・ムーアの「華氏119」を見てきた。

正直、私はムーアがあんまり好きではない。史上最高額の興収をたたき出した「華氏911」は、時流に乗って調子に乗りすぎるムーアが感じられて、正直引いた。カンヌでパルムドールを獲った直後、ニースの空港でたまたまムーアを見たけど、自分は白けていたことを思い出す。自己主張が強くて、偏りきっていて、メディアをうまく使って見ている者を操るムーアは、私にはちょっとトゥーマッチで、どうしても好きになれない監督だ。そんなわけで今回の「華氏119」は、私にとっては見る理由がない映画で、ああまた偏った政治主張を繰り広げるいつもの映画を作ったんだな、くらいにしか思っていなかった。劇場で見るつもりはさらさらなかった。

そんな中、仕事の流れでギャガにもらっちゃったムビチケ。貰っちゃったら見ないと失礼だからね。とりあえず見ることにしました。日曜日のシャンテ。16時10分の回。入りは半分以下くらいかな～。入ってませんでした。まだ2週目始まったばかりなのにね。まあそうだよね。マイケル・ムーアのいつものドキュメンタリー、私だって見る気なかったし、みんな見ようと思わないよね。

でも今回は違ったんです。いつもの有り余る怒りとか、調子に乗ってる感じとか、シニカルになんでもパロディにするところとか、あるにはあるんだけど、私はそれよりも、なんだか悲壮感みたいなのを強く感じたんだよね。今回のテーマ、選挙とトランプ批判についてのものだとばかり思っていたんだけど、実際に見たらそうじゃなくて。描かれていたのは、現在のアメリカを作り出したのはアメリカ国民そのものだということと、悪いのはトランプだけではなくて、オバマ政権下でじわじわと大きくなっていった国民や政治家の無関心ということ。政党と関係なく、既存のルールに甘んじている古い体質の政治家が国民を不幸にしていて、その中で声を上げる持たざる者たちもちゃんといるんだということが、絶望感にも似た悲しみと共に叫ばれている気がして、私は今までのムーア作品の中で一番感動してしまったのでした。

作品の中心になっているのは、ムーア自身の故郷ミシガン州フリント。このフリントが、そこに住んでいる市民が、国家によってまるでモルモットのように扱われているエピソードが紹介される。フリントと関係のない私たちにすら衝撃的なのに、ここ出身のムーアにとってはどれだけ辛いことだっただろう。今回の作品は、この10年の彼の作品のどれよりも、私にはパーソナルに感じられ、ムーアの真剣な祈りが伝わってきたように感じたのでした。

作品の中には、先日中間選挙で下院議員に初当選した女性議員の数人が出てきて、そこのくだりには、見ている私たちも勇気と希望をもらえる。作品の中には本当にいろいろな問題やテーマが盛りだくさんで、詰め込みすぎな感や長すぎる感は否めない。でも、その不完全な感じも含めて、私にはリアルな叫びに感じられ、今までの出来の良いムーア作品よりも、心に訴えるものがあったと思う。

アカデミーも観客も、マイケル・ムーアに食傷気味な感じがあるのは確かだと思う。特にドキュメンタリーが豊作な今年、この作品は5本の一本に選ばれないかも知れない。でも、この作品を見た人は皆、たぶん政治について、差別について、目指すべき社会について、いろいろ考えると思うし、心を打たれると思う。あんまりお客さんは入ってなかったけど、今回こそもっとたくさんの人が、見てくれると良いなと思う。

Netflix が許せない

今年もとうとうやってきました。オスカー前哨戦前夜。今年は11月末にすでにNBR発表らしいです。オスカー自体が2月末だからかな。2020年のオスカーは2月初めになるらしいから、来年はもっと早いのねと思うとなんだか、もうどうしていいのかわかりません。

さて、今年のオスカーで有力候補の筆頭に挙げられている作品に、アルフォンソ・キュアロンのROMAがありますが、こちらネットフリックス制作です。去年のMudboundしかり、ネットフリックスがお金を出して、素晴らしいクリエーターたちが思うように映画を作ることに関しては、素晴らしいと思います。ROMAはネットフリックスの方針をあえて変更し、ちゃんとした劇場公開もするらしいし。今後もそうなってほしいものです。

で、ネットフリックスが映画業界に貢献している部分については否定する気もないし、Stranger Things とかOITNBとか面白いテレビシリーズを作っていることも素晴らしいと思う。ただ、私にはどうしても許せない、納得できないことがあるんです。それは、どの映画を見てても、クレジットが始まった瞬間画面が切り替わり、次の作品の宣伝が映ること。

映画は、作る人、演じる人があって初めて出来上がるものです。クレジットを最後まで見ない人がいることはわかりますが、見ない行為はオプションであって、デフォルトはやはりクレジットを見せるべきだと私は思います。この素晴らしい作品のあの役を演じていた俳優の名前はなんだろう？と、楽しみにみていると、突然クレジットが左上の小窓に収められ、私たちは一気に現実世界へと引き戻される。この、映画ファンを愚弄するような行為が私には耐えられないのです。

ネットフリックスは映画会社ではなく、あくまでIT企業です。普段はそんなこと思わないんだけど、こういう瞬間に私はいつも、この事実を思い知らされます。日本の視聴者をもっと取り込みたいなら、ネットフリックスはローカルのオリジナル番組を作るために躍起になるのではなく、映画ファンを大事にする施策を講じてみてはいかがでしょうか。

91回目のオスカー、ウォームアップの時期到来

オスカー前哨戦の季節になって参りました。本当は、町山さんがトロント報告をぶちかますTokyo Cinema Show の前に一言書いておくべきなんだろうけど、いかんせん怠惰で間に合わず。すみません。

今年はどうやら質的に結構高い年のようで、ベネチアで金獅子を獲ったキュアロンの新作ROMA、相当話題になってます。チャゼルもバリー・ジェンキンスも新作あるし、久々のスティーブ・マックイーン（生きてる方）もトロントで話題になっておりました。個人的には全然興味のない「アリー　スター誕生」とかも出来がいいらしく、ゴールデングローブには絡んでくるでしょうね。そんな中で、すこぶる評判が良いのは、”あの”ファレリー兄弟の片方ピーター・ファレリーが撮ったGreen Book。こちら、当確のにおいがします。なんだかめっちゃいい映画らしいよ。

がしかし、私が一番見たくて、今回のオスカーでがつんと絡んできてほしい一番の作品は、「女王陛下のお気に入り」。われらがヨルゴス・ランティモスの新作です。皆さんはヨルゴス、ご存じでしょうか。「籠の中の乙女」という、狂ってるけど秀逸なものすごくオリジナルな作品の監督です。ヨルゴスは数年前に、「ロブスター」でオスカーの脚本賞にもノミネートされました。今回は、満を持して本線に絡んでくる予定です。もう、ヨルゴス本人を見るのが楽しみでしょうがない。ヨルゴスもいつの間にか、かなり市民権を得たようで、今回の作品にはエマ・ストーンなんかも出ています。私の大好きなレイチェル・ワイズも出ていて、まあとにかく絶対面白そうなのよ。もう見たくて見たくてしょうがない。でも内容はよく知りません。

こちらの「女王陛下のお気に入り」は、重要な役者がみんな女性のようで、ヴェネチアでも最優秀女優賞を獲ったりしてたので、きっとこの中から何人かが、主演や助演でノミネートされるのでしょう。GaGaなんかより、よっぽど見たいよね、本当の女優達。今年の主演女優賞で、もう一人注目なのが、「天才作家の妻」のグレン・クロースです。もはや説明も要らない名女優ですから、ノミネートは確実なんじゃないかと期待しておりますが、彼女はまだ一度もオスカーを獲ったことがないのです。ノミネートは6回もされてるのに。グレンと言えば、私的には「危険な関係」。情事ではなく関係の方の彼女が大好きです。80年代から90年代に黄金期を迎えていた彼女は、アカデミー賞の常連でしたが、最近はすっかりなりを潜めてしまっていたので、今回は久々に会場で彼女を見たい。名女優ですよ。ハリウッドの宝です。アホみたいに会員数を増やしちゃったアカデミーが、昔の名女優に投票するかどうかは未知数ですが、グレンのオーラが会場を黙らせることを、私は今から期待してます。ちなみにこちらの作品見ましたが、彼女は本当に素晴らしいです。

ところで、今年の外国語映画賞、メキシコ(ROMA)もポーランド(COLD WAR)も5本選定確実だと思うんだけど、こちらの2本、白黒なのよね。チャン・イーモウのShadowsまでノミネートされたらどうしようと思ってたけど、これは残念ながら中国代表には選ばれず。是枝さんの万引きは5本の一本に入る可能性はあるのかもだけど、正直獲るとは思えないわ。

なんだかとりとめもない内容で結構長くなってしまったので、今日のところはこれくらいでやめておきますが、これからが本番。楽しい季節の到来です。

カメラを止めるなを止めるな！

今年もあっという間に半分が終わってしまいました。終わってすでに18日も過ぎちゃったけど。半分終わったということは、オスカーシーズンのウォームアップを意味します。昨日今年のベネチアのオープニングはダミアン・チャゼルの新作だってニュースが出てたけど、すなわち一つ目のオスカー候補のお披露目が決まったってわけね。

あいにくこの夏はベネチアに行かずに秋を迎えそうですが、トロントには行くつもり。オスカー候補が何本見られるかしらと思いつつ、それより今の私は先週末に見たオスカーとは無縁の作品で頭がいっぱい。そう、巷で話題の「カメラを止めるな！」です。

この映画、友人に誘われて二人で見に行ったんだけど、正直なんも知らなくて。ただ、業界紙で「毎日満席」っていうニュースは流れてて、知り合いなんかも見に行ったっていうツイートしてて、話題になっていることだけはうっすら知っていた。でもそもそも邦画はほとんど見ない私なので、本当に作品の情報は知らなかったさ。

オンライン予約ができない池袋シネマロサに着いたのは上映2時間前。すでにほとんどの席が埋まっていて、結局この回も満席でした。作品が始まってしばらくは、「あ～、いろいろ趣向を凝らした自主映画なのね。でも穴だらけ」なんて思って見ておりました。後半でそれが全然違う展開を見せるとはつゆ知らず。。。

相当数の外国映画の脚本を読んできた私だけど、この作品の脚本のすばらしさには脱帽でした。伏線の回収の見事さだけじゃなくて、自主映画でしか成り立たないこのだましというか映画の成り立ち。300万の製作費で作ったとは思えない完成度の高さと、300万で作ったからこそ成立するこの作品のアイディア。これ、有名監督が思いついたとしても、有名人で作ったら同じ作品にはなりえないんだよね。それが素晴らしい。こういう映画こそ、作って当てた時の喜びはひとしおなんだろうなぁ、と、ちょっとうらやましくなりました。

劇場内は、見ている間は爆笑の渦で、終わった後には自然と拍手が起きて、私はとっても幸せな気分になりました。映画人としては、勢いのある良い作品を見ることほどうれしいことはない。こんな映画が生まれる日本の映画業界、捨てたもんじゃないね。

＃アトロクなんとか無事終了

宇多丸さんの新しい番組に出演してきました。

カンヌから帰国して1週間経つも、全然時差ボケが抜けずにかなり寝不足だったため、オンエア中はジェーン・スーの実況で「声を張れ」と言われていたともつゆ知らず。しゃべりなれない内容だったので緊張しましたが、何とか終わってよかった。トレンド入りしたって言われてすごいびっくりだけど、このメラニーさんは私じゃないのでは。。。

ところで、ジェーン・スーの実況の中に「目撃したハリウッド俳優を言え」というのがあったので、一応覚えているのをここに書くと、今年はジェシカ・チャステイン、ペネロペ・クルス、マリオン・コティヤールを見ました。マリオンが超キレイだった。過去で言うと、パーティで後ろ向いたらスパイク・リーがいた、とか、ホテルで打ち合わせするのにロビーに座ってたら向かいにスティングが座ってた、とかいうのがある。エレベーター待ってたらチャン・ツィーイーがいたり。ハリウッドの人たちはいろいろ見かけてるけど、あんま面白味がないので、やっぱり私は叶姉妹に挨拶されたり、出川さんが地元の男の子たちがじゃれあってるのをやさしい目で見守ってたり、誰も日傘を差さないカンヌで巨大な日傘をさして前からサトエリが歩いてきたりっていう、日本人との遭遇の方が面白いわ。

今日はとりとめのない話をしてしまった感があって反省だけど、聞いてくださった皆さん有難うございました。次回はまたオスカーの話でお会いしましょう！

レバノン映画の衝撃ー第71回カンヌ国際映画祭

70回の節目を過ぎ、71回目を迎えた今年のカンヌ映画祭。ケイト・ブランシェットをはじめ、豪華な審査員のわりに地味なラインアップで迎えたコンペティション部門には、日本映画2本を含むアジア映画がずらり。なんだか不安、と思いつつ明日はもうクロージングですが、ここまでで評価が高い作品は軒並みアジア映画です。素晴らしい！

そんな中、私が本当に感動した作品は、レバノンの女性監督ナディーン・ラバキーのCapernaumなる作品。タイトルを発音するのも覚えるのも無理なんだけど、本当に素晴らしい心にしみる作品でした。

舞台はレバノンのスラム街。主役は12歳のゼインという名の少年。出生証明もＩＤも持たず、無数の兄弟姉妹とその日暮らしの彼は、一番心を許している一つ年下の妹が、数羽の鶏と引き換えに地主の男に売られた時、絶望して家を出る。別の町にたどり着き、不法移民の女性ラヒルのもとで、彼女の赤ん坊ヨナスの面倒を見ながら暮らし始めるが、ある日ラヒルは姿を消してしまう。ゼインはヨナスを連れ、ラヒルを探し回るが。。。

12歳の主人公ゼインは、ほぼ全編にわたり一人で映画を引っ張る。1歳足らずの黒人の赤ん坊ヨナスが、となりで彼の演技を支える。2時間余りの作品で、観客の目をくぎ付けにして離さないこの二人の演技。一体監督は、どうやってこの演技を引き出したのだろう。作品は、レバノンの古く雑然としながらも美しい街並みや、この社会の不条理、貧困、無教養、犯罪という悪の連鎖を次々と描き出し、私たちの胸は締め付けられると同時に、時折出てくるユーモアに救われる。絶妙なバランスの見事な腕。私より一つ年下のアジア人女性監督が、こんな素晴らしい作品を作っているなんて。感心と感動が一緒に押し寄せた。

この作品の成功には、編集者の力も相当大きい。今アメリカで活躍する日本人編集者の上綱麻子さんと先日食事をしたときに彼女が言っていたことを思い出す。映画とは、監督の制作物であることは勿論だが、数百もあるショットの中から、俳優のベストの演技を選び出してつなぐのは編集者の仕事。だから、編集者とは俳優との間に直接的な特別な関係があり、俳優の演技を生かすも殺すも編集者の腕にかかっている。この話を聞いてから、私はずいぶん映画の見方が変わった。今回の作品はまさに、何時間も取り続けたであろう赤ん坊の演技を選りすぐり、全く不自然のない形で見事に繋げた編集者の勝利でもあると思う。

いつもより一日早く始まった今年のカンヌ映画祭は、明日の土曜日授賞式を迎える。Capernaum がどの賞を獲るのか獲らないのか、これはもう審査員の一存によるものなのでどうしようもないが、ジェーン・カンピオン以来の女性監督パルムドールがこの作品だったら、とても嬉しいなと思う。そこに行かないのなら、せめて監督賞か主演男優賞、もしくは編集賞のどれかが獲れると良いな。その先にあるのは、来年のアカデミー賞外国語映画賞。ぜひ5本の一本に残ってもらって、レバノン初受賞を見せてほしい。

90回目の授賞式で思ったこと

昨晩宇多丸さんのところで今年のオスカーの総括をし、とりあえず2017年度のレースが一段落しました。1月から本当に楽しい2か月でした。

今回の授賞式の感想は、結果的にセクハラ騒動の影はだいぶ薄まって、政治的とは言え友好的な式になったな、と。女性の権利とかセクハラ、レイプに関する被害者意識の訴えよりも、もっと広い意味での差別撤廃とかダイバーシティが注目され、「シェイプ」と「リメンバーミー」の複数受賞＋世界一イケてる婆さんに違いないリタ・モレノの登場＋チリの「ナチュラル・ウーマン」の受賞なんかで、Viva Mexico! Viva Latin! という印象が強く残りました。人種、異文化ってだけじゃなく、作品賞の主役は聾唖であり相手は異星人？と、ダイバーシティ以外の何物でもない。ある意味、時代を良く映した受賞結果だと思います。

デルトロは本当に皆さんに好かれている素敵な人のようで、彼の受賞にみんながハッピー、というのがとても印象的でした。スリーアミーゴズの中で一番年下、最後の受賞になったけど、3人全員が5年以内に立て続けに監督賞を受賞することになるなんて、本当に素敵な話です。デルトロのような、生粋のジャンル映画監督が、ジャンル映画で作品賞を獲る日が来るなんて、私は全く想像できなかったけど、これが90年を迎えた新しいオスカーなんだなと、ポジティブな変化と思います。80年代のリドリー・スコットとかスピルバーグがちょっと不憫だけど、時代というのはこうして変化していくものなのですね。

1年で一番好きな1日が終わりました

皆様、アカデミー賞鑑賞お疲れさまでした。

24部門中21部門的中というのは正直できすぎな話で、私のオスカー予想人生でも今までで一番良い成績だったので、なんだか嘘みたいです。

一番嬉しかったのは短編実写のThe Silent Child を当てた時。ここは下馬評ではDeKalb Elementary が優勢で、世相を考えるとそれなんだけど、自分が見たいのはThe Silent Child の方だから、って理由で賭けたので、本当に嬉しかった。一番悔しかったのはやっぱり昨日まで迷った脚本賞かな。ここで作品も外したってわかっちゃったから、あーあ、と思いました。でもどっちの可能性もあると思ってたし、こんだけ当てたから結果オーライ、大満足です。

今日はわくわくドキドキで朝の6時から起きていて、今の今までオスカー相棒と総括をしていたので、色んな感想はゆっくり考えてからまた書こうと思います。土曜日にラジオでもまたお話しする機会を頂けるみたいなので、その時までに考えをまとめとかないと。

明日からまた来年に向かって、一生懸命映画鑑賞頑張ります。

作品賞、シェイプＶＳビルボードですっげえ悩み中

大体決めた。

後はシェイプを作品賞にして、脚本をゲットアウトにするか、作品賞も脚本賞もビルボードにするかを最終的に決めるだけ。

97年度タイタニックの年みたいに、おおかたの賞は一つの作品（タイタニック）に行くんだけど、俳優二人は他の作品（恋愛小説家）に行く、っていうパターンの場合はシェイプが作品賞で4～5部門受賞。この場合、珍しいケースで編集も脚本も獲らないのに作品賞を獲るってパターン。最近だと「アーチスト」がそれにあたる。この可能性は結構高い気がする。普通じゃない映画が獲るって意味でも「アーチスト」に似たとこがあるし、主演男優を除いては、獲ってる部門も監督、スコア、コスチュームと、今回私が賭けようと思ってる部門と似てるから、これ結構ありなんじゃないかな。

よくあるパターンで作品、俳優（今回は主演女優と助演男優）、脚本を獲るって場合はビルボードが作品賞で4部門。この場合はゲットアウトは手ぶらで帰ることになるけど、それは充分あり得る話。現時点ではこっちのパターンにしようかと思ってるけど、この場合は「レディバード」「ゲットアウト」の2本が手ぶらで帰ることになる。授賞式では#Time's Up に時間を割いたりかなりのスポットライトを当てるらしいから、そんな年にマイノリティ代表の2作品を手ぶらで帰していいのか？っていうのが気になるところ。

今のところ後者に賭けようかと思ってるけど、まだまだ悩み中。最終的な決断は月曜日の朝ギリギリになると思うけど、あと一日頑張って悩みます。

2日前の雑感

日本アカデミー賞授賞式の放映を見ながら悩みに悩み中。にしても、アメリカよりも組織票が効く日本の賞で、ド級インディー作品で主演女優賞獲った蒼井優、立派です。

で、本線。本当に何が獲るかいまだに全然わかりません。昨日シェイプオブウォーター見てきました。すっごい面白かったけど、やっぱりデルトロだよな、と。圧倒的にファンタジーやジャンル作品が認められないアカデミー賞で、この作品がもし作品賞を獲ったらこれこそ歴史を塗り替える快挙なんだけど、一方でこれが獲ったらアバターとかＥ．Ｔ．とかかわいそうって思うところがあります。なので私の結論としては、やっぱりシェイプには入れるのやめようと思っている今。ま、この結論は月曜日の朝まで揺れに揺れますが。

ちなみに昨日から今日にかけて決めたことが一つ。今年の最多受賞は作品賞を含め4部門と決めました。すなわちかなり割れる年の予想。シェイプが作品賞を獲るとなるとこれが崩れて6部門くらいになるんだろうけど、私の予想はシェイプが獲らない方にしようと思ってるので4部門です。ちなみにたぶんシェイプも4部門くらい獲る計算。ダンケルクも3部門は入れようと思ってる。そのほかにも、ブレードランナー、チャーチル、Ｃｏｃｏ辺りは2部門入れるような感じで、ちょっと数を散らそうと思っております。あくまでも今の時点の話だけどね。

泣いても笑っても月曜日にはジェーンさんのツイッターで発表しないといけない私の予想。これから二日間、悩みに悩んで頑張ります！！