SAG発表！で、暗中模索？五里霧中？もうどうして良いか分からない

SAG出ました！とりあえずはグレン・クロースおめでとう！！これでもう、夢ではなくて本当にオスカーに一歩近づきました。いつの間にかフロントランナーだよ。嬉しすぎるよ。BAFTAがオリヴィア・コールマンに行ったとしても、オスカーはグレンにとって欲しい。「危険な関係」以来の願いです。本当に祈ってる！！

にしても、今年のオスカーほど混乱極まりない年は今までにないんじゃないかな。SAGで方向性が見えたのは主演女優と助演男優だけで、これほどアンサンブルの結果が役に立たない年もない。「ブラックパンサー」だよ？本戦で獲るわけないじゃん。作品賞、何を指標にしたら良いのか、本当に本当に困ります。PGAの結果を受けて、「グリーンブック」が思いのほか持ち直してきたから、もしSAGでヴィゴが獲るようなことがあったら、ここから「グリーンブック」の巻き返しがあるかも、と思ったけど、ふたを開けてみたらラミ・マレックだし、GGとSAG獲ったおかげで、いつの間にかラミがフロントランナーみたいになっちゃってるし、もうこれで「グリーンブック」はほとんど重要性なくなっちゃったし、混乱しまくりでわたし、何を書いていいのかも分かりません。ここまで本命がいない年って30年の私のオスカー人生の中でも初めてかも知れないな。1本に絞り切れないとしても、普通は2，3本の有力候補がある物だけど、今年に関してはどれも強くないのよね。本当に本当に分からない。

いつものようにノミネーションの数で行くと、SAGには一切絡んでこなかったROMAと、SAGで3人もノミネートされたのに誰も受賞できなかった「女王陛下のお気に入り」が作品賞有力ってことになるんだけど、どっちもアート映画（のはず）だし、外国映画（メキシコとイギリス）だし、やっぱり作品賞を受賞するタイプの作品ではないのよね。じゃあ生粋のアメリカ映画の「グリーンブック」が獲るかというと、これまた決め手に欠ける感じがあったり、結局マハーシャラ・アリ以外は強くなかったりで、あんまりそこに行く気がしない。。。「アリー」に至っては完全に失速してもう望みはない（と思いたい）し、「ボヘミアン」「ブラックパンサー」はノミネートされただけで光栄です、って類の作品だと思うので、そうやって消去法にしていくと「ブラッククランズマン」？？でもそうとも思えないのよね～。やっぱり普通にロジックだけで行くと、PGAとGGを受賞し、トロントで観客賞を獲った「グリーンブック」がフロントランナーと考えるのが一番正しいのですが、今年の私はこのロジックにどうしても同意できない。見ていないから何とも言えないけど、やっぱり直感的に、この映画はなんか勢いが感じられないから無理な気がするのです。いい映画らしいんだけどね。

というわけで、今年はもう、とりあえず片っ端から見て行こうと思います。全然興味ないけどまずはネットフリックスで手軽に見られる「ローマ」から。2月中旬になったら「女王陛下」見て、ベルリンかロンドンで「ブラッククランズマン」と「グリーンブック」を何とか見て、最終的には自分の趣味で決めようかな、と。

あ、「ヴァイス」の存在忘れてた。根拠ないけど、この映画からは何のVibeも感じないから、これはないんじゃないかな～。とはいえ、今年は本当に自信ありませんけど。

ノミネーションの夜は明けて（アトロクで話しきれなかったので）

91回アカデミー賞、ノミネーション発表になりました。まずは、グレン・クロースおめでとう！ウィレム・デフォーおめでとう！そのほかの人もおめでとうだけど、エミリー・ブラントはかわいそうだったな。正直、ここまで「アリー」が失速してるなら、その主演女優賞、ちゃんとした女優のノミネートに使ってほしかったわ。

昨日のノミネート発表は、いつもの通りアカデミー賞仲間と共にばっちり最初から最後まで一喜一憂しながら見守りました。一番の驚きとなる助演女優賞が一番最初の発表で、聞いたこともないメキシコ人の名前が呼ばれたものだから、そこから先全部盛り上がって行けたのがとても楽しかったです。この「ROMA」のマリナ・デ・ダヴィラがノミネートされた瞬間に、主演女優賞の最後のひと枠はエミリー・ブラントの手を去りヤリッツア・アパリシオのものになったことを確信したし、この後のROMA快進撃を確信したわけで、やっぱりノミネーションは授賞式に勝るとも劣らない楽しさだよね、とうきうきしながら鑑賞しました。

同じような感じで脚本賞にポール・シュレーダーがノミネートされたとき、主演男優の最後のひと枠はイーサン・ホークのものになったと思ったので、主演男優賞の3人目がウィレム・デフォーだった瞬間にはハイファイブして喜びました。これは本当にうれしい。彼のゴッホ役、最高です。

主演女優賞は、ほぼ順当（エミリー・ブラントを除いては）だったけど、今回のオスカーの最大の関心事は、グレン・クロースが7度目の正直で悲願の受賞をできるか否かなので、ここは最後までぶれずに彼女を応援していきたいと思います。今週末のSAGでGagaが受賞とかいう嘘みたいな展開にならない限り、ここはコールマンとクロースの一騎打ちのはずなので、今週末、祈るような気持ちで見ています。コールマンのBAFTAは仕方ないとして、SAGはクロースにとってほしい。「天才作家の妻」は、映画自体も見ごたえがあって面白いから、日本でヒットするといいなあ。

もう一つ、今週末のSAGで行方が気になるのが主演男優賞。ここでクリスチャン・ベイルが獲ったらもうこれは完全ロックだと思うんだけど、もしここでヴィゴが獲るようなことがあったらわからんよ。この前のPGAでグリーン・ブックが作品賞を獲ったのはこのシーズン一番の衝撃だったし、これによって今までの流れがガラッと変わってしまったから、ここでヴィゴが獲るようなことになると、グリーン・ブックに勢いがついちゃう可能性あり。ほかの３人（ブラッドリー、ラミ、ウィレム）が獲る可能性はほとんどないと思うんだけどね。

今年は作品賞にクリアーなフロントランナーがいないので、今のところはまだまだ様子見の状況です。昨日のノミネーションの結果だけを言うと、主要６部門（作品賞、監督賞、脚本または脚色、編集、主演、助演）を全部網羅しているのは「女王陛下のお気に入り」「ヴァイス」の2作品だけ。でもこの二つはどちらも作品賞を獲るとは全然思えないので、それ以外となってくるとじゃあ一体どれなのか？ROMAは最多ノミニーとは言え白黒のメキシコ映画、グリーン・ブックは白人目線の黒人映画と言われて黒人層からのサポートは得られないと思われるし、そうなってくると大穴はブラッククランズマン？？もう何がなんだかわかりません。（そしてそれ以外の作品は作品賞を獲る可能性はないと思う。）私としてはスパイク・リー世代なので、スパイクが監督賞に初ノミネートされたのも万歳だし、なんなら受賞もしてほしいと思うくらいなのだけど、こちらもまた、本人が自分で「ダークホース（シャレです）」と言うくらい、まあフロントランナーからはかけ離れた存在なわけです。そう考えると、今年の作品賞を占うにはまだまだ時期尚早で、まずはこの週末のSAG,DGAの結果を待ち、その上で2月中旬のBAFTAの結果を見ない限り、私の予想はまだまだ固まらないなと思う次第です。

「万引き家族」「未来のミライ」について少しだけ触れておくと、正直この2作品はなかなか難しいポジションにいると思うけど、少なくともこれらの関係者は私のあこがれのドルビーシアターに入れるわけで、皆さん楽しんできてね、というくらいな感じ。もしも受賞するようなことがあったらあっぱれ！というのは言うまでもないことです。

今年は珍しく、作品賞のほとんどが授賞式前に公開されるので、私としてはできる限り見てから予想をするつもりです。一番見たいブラッククランズマンが見れない可能性が高いけど、待望のヨルゴスは何とか間に合うし、今から楽しみでしょうがありません。予想自体については、まだ1ヵ月以上もあるので、各前哨戦を経るたびにちょくちょくこちらでアップデートをしていきたいと思います。次回のアトロク出演は2月20日、最終予想はジェーン・スーのツイッターで25日の朝に公開予定です。それまで皆さん、一緒に予想をしながらしばしのお付き合い、よろしくお願い致します。

Critics Circleの結果によって、さらに混迷を極める今年のオスカー

本日、Broadcast Film Critics Association 通称Critics Circle の授賞式が行われ、Romaが作品賞に輝きました。なるほど、という感想だけど、これでますます本戦の行方が分からなくなった感じ。ネットフリックスの作品が、白黒のメキシコ映画が、アカデミー賞で作品賞を獲ったらこれはもうすごいことだから、もう少し先まで動きを見ないと、作品賞に関しては何とも言えんな。

グレン・クロースが主演女優賞を獲ったのは想定外だったけどめっちゃ嬉しい。あとはSAGの結果がどうなるかで、状況が変わってくるかな。オリヴィア・コールマンは相変わらず強いけど、コメディ部門で主演を獲った彼女を押さえてのグレンとGaGaっていうのはなかなか意味のある事です。グレン、頑張れ！

今回の結果で一番有利に躍り出たなと思ったのは主演男優賞のクリスチャン・ベイル。コメディ部門の主演も、全部合わせた主演も獲っちゃったら、これはもう、今年の最高の演技はこの人ですって言ってるようなもんじゃんね。この先SAGを獲ったら、これはもう本戦受賞確定でしょう。考える必要がなくなって良い。同じようにマハーシャラ・アリもSAGの結果いかんではロックですね。この人選とってもつまらない感じはするけど、まあ考える必要が減るのはウェルカムです。

そのほかすでに考える必要がないのはアルフォンソ・キュアロンの監督賞、撮影賞でしょうか。この二つは堅そうです。今回のBFCAは受賞作品を相当散らばらせた印象があったんだけど、「女王陛下のお気に入り」があんまり出てこなかったのが印象的でした。特に、本戦では絶対獲るだろうと思うコスチュームがブラックパンサーに行ったのが本当に驚きでした。ブラパンは今後、作品賞に入ってくるかどうかでも、全体に及ぼす影響が変わってくるかな。最終的に作品賞候補になるかどうかはとってもキュリアス。

今まで完全スルーされてた「ファーストマン」と、「ビールストリート」が食い込んできたのも注目点。特にレジーナ・キングはノミネートされたら獲る可能性が高いから、GGにもSAGにも無視された彼女がどうなるか、見ものです。

そんなこんなを考えながら、22日のノミネーション発表までわくわくドキドキ。この季節の毎日は、あっという間に過ぎて行くなぁ。

順当すぎる外国語映画賞ショートリスト

昨日発表になった、外国語映画賞の最終選考に残った9本が、つまらない。

何がつまらないって、最終的に残る5本がほぼわかっちゃうようなセレクションなのです。混戦になるのに必要だったベルギー代表「Girl」とかスウェーデンの「Border」が漏れちゃったために、ファイナリストはほぼ間違いなく

メキシコ
日本
ポーランド
レバノン
韓国

になるでしょう。つまらん。

ここに割り込んで入ってくるとしたら、ドイツかコロンビアと言ったところなんだけど、どちらかが滑り込んだとしても、以前もノミネートされてる監督たちなので、あんまりサプライズにはならないのよね。ただ、正直両方とも強いと思えないし、ドイツがGGに入ったのとかほんとびっくりチョイスだったので、本戦は上記5本で行くと思われます。ちなみに韓国は入れば初ノミネート。

ドキュメンタリーもショートリストが出て、思ってた作品はほとんど入っておりました。こちらの方も順当に行けば

Free Solo
RBG
Three Identical Strangers
Minding the Gap
Won't You Be My Neighbor?

と言ったところでしょうか。

ま、最終的にどうなるかは1月のお楽しみなので、その時にサプライズがあることを期待しましょう。

GG （ゴールデングローブ賞）ノミネーション発表

昨晩、ゴールデングローブ賞のノミネーションが発表されました。いや～、興奮した。いつも変なチョイスをちょいちょい入れてくる外国人記者クラブ、今年も想定外がたくさんあったんだけど、その想定外がいつものパターンとは違っていたのでびっくり。個人的には面白い結果になりました。

一番嬉しかったのは、主演男優賞ウィレム・デフォーのノミネート。今年のヴェネチアで男優賞を獲ったゴッホ役だから、当然と思う人もいるかもしれないけど、いつものGGパターン（＝人気者を優先）だと、ここはライアン・ゴスリングに行く可能性の方が高かったわけで。確実視されていて結局スルーされちゃったイーサン・ホークでさえウィレムに比べたら若いし人気もあるからね。ここに入り込むのはかなり難しいかなと思っておりました。ふたを開けてみたら、意外や意外、ウィレムやブラッククランズマンの人とかがノミネートされて、これはかなり意外かつ嬉しい結果でした。

主演女優賞のロザマンド・パイクには驚いたけど、今まで彼女をノーマークだった人も多いと思うので、ここでの注目は彼女にとってはかなり大きかったと思います。予定通りグレン・クロースがノミネートされたことにはホッとし、他の3人については想定通りだったのでこれと言った感想はない。今年の主演女優はコメディ部門にノミネートされているオリビア・コールマンやエミリー・ブラントも強いから、本線のノミネートはまだまだ油断が出来ません。今まで6回受賞を逃しているグレンには、ぜひとも本線まで頑張ってほしいのだが、前哨戦を今のところ一つも取ってないのが気がかりです。

ゴールデングローブは、オスカーの投票者とは全然関係のない面々が決める賞なので、直接的にはあんまり気にしなくて良いのだけれど、とはいえこの賞、本戦のノミネート投票日前日に授賞式があることが味噌。オスカーの投票権を持つ業界人は皆、GGの授賞式も見るわけで、ここでどんな印象を与えられるかで、ノミネーションに影響を与えることも出来ちゃうのです。数年前のメリル・ストリープがまさにそれで、GG発表まではノミネーションのフロントラインにいなかった彼女が、あのエイミー・アダムスを押しのけて5人目に滑り込んだのは、GGのセシル・B・デミル賞受賞スピーチが素晴らしかったと言う理由のみによるもの（私見）。つーかあの年エイミー・アダムスがノミネートされないって本当にどうかしてるってことは、「メッセージ」を見た人なら誰でもわかると思うんだけど、そんなおかしな結果に影響しちゃうような、そういう副作用（？）的な影響があるのがGGの授賞式なわけです。「注目を集める」と言う露出的な意味合いや宣伝面での影響が大きいこの賞なので、やはりここでノミネートされた小さな映画たち、とくにこれから公開を待つ作品（ニコール・キッドマン＝デストロイヤーなんかがそれ）にとっては、今回のノミネートはかなり追い風になるよなあ。

とは言いつつも、一番大事なのはやはり、投票権を持つ人たちが何を支持するかです。少しずつ発表され始めた前哨戦の結果を見る限り、今年はかなり混戦模様。まだまだどうなるか分かりません。今後の動きで一番注目は、来週水曜日12日に発表になるSAG（全米俳優協会）のノミネーションで、そこで誰が残って誰が振り落されるのか。その結果いかんでは、イーサン・ホークもトニ・コレットも、まだまだ無視できない存在になるわけで、いや～～～～～、ドキドキは続くわけです。

ドキュメンタリー豊作の年に、評価の低いマイケル・ムーア

今年はなぜか、ドキュメンタリーのヒットが続いている。女性最高裁判事を描いたRBG、生まれたばかりの時に里子に出された三つ子の人生を描いたThree Identical Strangers, フリークライミングで見ていてくらくらすると噂のFree Solo、とにかく候補になりそうなドキュメンタリーが目白押し。年代的にドンピシャな私に響くケヴィン・マクドナルド監督Whitney はホイットニー・ヒューストンの家族の全面協力のもと作られた作品で、これまたかなり出来がいいとのうわさ。とにかく見ごたえありそうな、注目ドキュメンタリーがものすごくたくさんある中、元祖ドキュメンタリーの巨匠マイケル・ムーアの「華氏119」を見てきた。

正直、私はムーアがあんまり好きではない。史上最高額の興収をたたき出した「華氏911」は、時流に乗って調子に乗りすぎるムーアが感じられて、正直引いた。カンヌでパルムドールを獲った直後、ニースの空港でたまたまムーアを見たけど、自分は白けていたことを思い出す。自己主張が強くて、偏りきっていて、メディアをうまく使って見ている者を操るムーアは、私にはちょっとトゥーマッチで、どうしても好きになれない監督だ。そんなわけで今回の「華氏119」は、私にとっては見る理由がない映画で、ああまた偏った政治主張を繰り広げるいつもの映画を作ったんだな、くらいにしか思っていなかった。劇場で見るつもりはさらさらなかった。

そんな中、仕事の流れでギャガにもらっちゃったムビチケ。貰っちゃったら見ないと失礼だからね。とりあえず見ることにしました。日曜日のシャンテ。16時10分の回。入りは半分以下くらいかな～。入ってませんでした。まだ2週目始まったばかりなのにね。まあそうだよね。マイケル・ムーアのいつものドキュメンタリー、私だって見る気なかったし、みんな見ようと思わないよね。

でも今回は違ったんです。いつもの有り余る怒りとか、調子に乗ってる感じとか、シニカルになんでもパロディにするところとか、あるにはあるんだけど、私はそれよりも、なんだか悲壮感みたいなのを強く感じたんだよね。今回のテーマ、選挙とトランプ批判についてのものだとばかり思っていたんだけど、実際に見たらそうじゃなくて。描かれていたのは、現在のアメリカを作り出したのはアメリカ国民そのものだということと、悪いのはトランプだけではなくて、オバマ政権下でじわじわと大きくなっていった国民や政治家の無関心ということ。政党と関係なく、既存のルールに甘んじている古い体質の政治家が国民を不幸にしていて、その中で声を上げる持たざる者たちもちゃんといるんだということが、絶望感にも似た悲しみと共に叫ばれている気がして、私は今までのムーア作品の中で一番感動してしまったのでした。

作品の中心になっているのは、ムーア自身の故郷ミシガン州フリント。このフリントが、そこに住んでいる市民が、国家によってまるでモルモットのように扱われているエピソードが紹介される。フリントと関係のない私たちにすら衝撃的なのに、ここ出身のムーアにとってはどれだけ辛いことだっただろう。今回の作品は、この10年の彼の作品のどれよりも、私にはパーソナルに感じられ、ムーアの真剣な祈りが伝わってきたように感じたのでした。

作品の中には、先日中間選挙で下院議員に初当選した女性議員の数人が出てきて、そこのくだりには、見ている私たちも勇気と希望をもらえる。作品の中には本当にいろいろな問題やテーマが盛りだくさんで、詰め込みすぎな感や長すぎる感は否めない。でも、その不完全な感じも含めて、私にはリアルな叫びに感じられ、今までの出来の良いムーア作品よりも、心に訴えるものがあったと思う。

アカデミーも観客も、マイケル・ムーアに食傷気味な感じがあるのは確かだと思う。特にドキュメンタリーが豊作な今年、この作品は5本の一本に選ばれないかも知れない。でも、この作品を見た人は皆、たぶん政治について、差別について、目指すべき社会について、いろいろ考えると思うし、心を打たれると思う。あんまりお客さんは入ってなかったけど、今回こそもっとたくさんの人が、見てくれると良いなと思う。

Netflix が許せない

今年もとうとうやってきました。オスカー前哨戦前夜。今年は11月末にすでにNBR発表らしいです。オスカー自体が2月末だからかな。2020年のオスカーは2月初めになるらしいから、来年はもっと早いのねと思うとなんだか、もうどうしていいのかわかりません。

さて、今年のオスカーで有力候補の筆頭に挙げられている作品に、アルフォンソ・キュアロンのROMAがありますが、こちらネットフリックス制作です。去年のMudboundしかり、ネットフリックスがお金を出して、素晴らしいクリエーターたちが思うように映画を作ることに関しては、素晴らしいと思います。ROMAはネットフリックスの方針をあえて変更し、ちゃんとした劇場公開もするらしいし。今後もそうなってほしいものです。

で、ネットフリックスが映画業界に貢献している部分については否定する気もないし、Stranger Things とかOITNBとか面白いテレビシリーズを作っていることも素晴らしいと思う。ただ、私にはどうしても許せない、納得できないことがあるんです。それは、どの映画を見てても、クレジットが始まった瞬間画面が切り替わり、次の作品の宣伝が映ること。

映画は、作る人、演じる人があって初めて出来上がるものです。クレジットを最後まで見ない人がいることはわかりますが、見ない行為はオプションであって、デフォルトはやはりクレジットを見せるべきだと私は思います。この素晴らしい作品のあの役を演じていた俳優の名前はなんだろう？と、楽しみにみていると、突然クレジットが左上の小窓に収められ、私たちは一気に現実世界へと引き戻される。この、映画ファンを愚弄するような行為が私には耐えられないのです。

ネットフリックスは映画会社ではなく、あくまでIT企業です。普段はそんなこと思わないんだけど、こういう瞬間に私はいつも、この事実を思い知らされます。日本の視聴者をもっと取り込みたいなら、ネットフリックスはローカルのオリジナル番組を作るために躍起になるのではなく、映画ファンを大事にする施策を講じてみてはいかがでしょうか。